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[其它] 蔡云藩先生摄影之:八大山人壶里来!

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发表于 2018-4-3 11:29:30 | 显示全部楼层 |阅读模式
春日的冷空气来去无踪,蔡云藩先生春节假期回到潮州老家,倚窗望向远方的时候,看到了春日一抹暖心的景致,是的,那就是他孩童时期镜头里最美的风景:
煮一壶阳光,温暖春日的童年,记录自己成长的酸甜苦辣,美好冬春,单纯依旧!
一提到蔡云藩先生,我们潮汕人就会骄傲的想起抗战70周年北京阅兵父子齐上阵的形象!
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在这一季最美的风景里,蔡云藩先生有机会看到孙壁龙先生第一次画的“尽约春风”潮州紫砂手拉壶,他的摄影爱好被完全点燃了!于是我们就可以好好地欣赏一下这两个同龄人的艺术作品:孙壁龙的手拉壶画,蔡云藩先生的摄影:
(图片提供:蔡云藩先生)

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(图片提供:蔡云藩先生)
“三万六千顷,毕竟有鱼行。”茫茫大海里,谁是透网鳞?八大山人以极其简练的笔墨,不同凡响的构图,人格化的形象,达到“形神兼备”的境界,开创了元明以来所没有新风貌,对后世绘画了产生了深远的影响。他的画,笔情恣纵,不构成法,苍劲圆秀,逸气横生,章法不求完整而得完整。他的一花一鸟不是盘算多少、大小,而是着眼于布置上的地位与气势。及是否用得适时,用得出奇,用得巧妙。这就是他的三者取胜法,如在绘画布局上发现有不足之处,有时用款书云补其意。八大山人能诗,书法精妙,所以他的画即使画得不多,有了他的题诗,意境就充足了,他的画,使人感到小而不少,这就是艺术上的巧妙。
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(图片提供:蔡云藩先生)
张大千先生说:“画鱼要能表现出在水中悠游的样子,若画出水鱼那就失去物性的天然。画时不必染水而自有水中的意态,才算是体会入微。八大山人画鱼的方法,能用极简单的构图与用笔充分的表现出来,真有与鱼同化的妙处。”
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(图片提供:蔡云藩先生)
“游鱼”谐音“有余”,是对鱼的图腾崇拜,属于中国传统的吉祥题材。孙壁龙为此第一次尝试在潮州特色的紫砂手拉壶上画了竹下游鱼,草书“尽约春风”,笔墨酣醇,简洁流畅,小而精,略而雅,笔墨无多,却蕴涵无穷之意味,百观而不厌,这就是水墨的魅力所在。
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(图片提供:蔡云藩先生)
竹,梅兰竹菊“四君子”之一,虽未居其首,但国人与竹之情结,不曾逊色于梅、兰、菊三花,“四君子”中,梅多孤傲,兰多脱尘,菊多情殇,唯竹多韧骨,傲中有谦,乃真君伟丈夫也。它的挺拔、飘逸的身姿,恬淡、高雅的情怀,虚心、劲节的风范,清新、碧绿的玉叶,居贫瘠而自励,历四时而常茂,享盛誉而谨持。
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(图片提供:蔡云藩先生)
它不浮燥、不张扬、不娇情、不卑琐,无私无欲,如君如圣;亦庄亦谐,可师可友。孙壁龙匠心独具得其意而不忘其形,舍却细节而直挹特征,让人很自然地联想到八大山人。蔡云藩先生的摄影艺术把孙壁龙画出的鱼直接带来了欣赏八大山人的情趣!
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(图片提供:蔡云藩先生)
    人生有茶,心灵有家,前路有知己!蔡云藩先生忙里偷闲为家乡的传统陶瓷事业这样做贡献了自己的摄影技术感动到你了没?角度,用光,恰到好处,画面质感自然生动!
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(蔡云藩先生近照)
感谢蔡云藩先生把八大山人的神韵从孙壁龙的手拉壶画中充分的传达出来,给我们带来了一次高雅的艺术享受!



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